研究内容和服务对象有别于传统的艺术门类，设计是一门独立的艺术学科。因此，设计美学也有别于传统的绘画和装饰，其研究内容自然也不能完全照搬生吞传统的美学理论。

设计是一门综合性极强的学科，众所周知。涉及到社会、文化、经济、市场、科技等诸多方面的因素，其审美规范也随着这诸多因素的变化而改变。

首先来看看设计的概念：

设计就失去价值；如果缺少发明，设计就是创新。如果缺少发明。产品就失去生命。刘东利（香港）

设计是追求新的可能。武藏野（日本）

设计就是经济效益 林衍堂（香港理工大学设计系副主任）

设计师的任务不是坚持现状，工业设计是满足人类物质需求和心理欲望的富于想象力的开发活动。设计不是个人的表示。而是设法改变它亚瑟.普洛斯（ICSID前****

通过视觉语言传达进去的过程。设计是把某种计划、规划、设想和解决问题的方法。

设计的核心是一种创造行为，可以看出。一种解决问题的过程，其区别于兄弟艺术门类的主要特征之一便是独创性，因此我可以这样认为：

设计之美的第一要义就是新。

否则设计将不能称之为设计。而这个新有着不同的层次，设计要求新、求异、求变、求不同。可以是改良性的也可以是发明性的但无论如何，只有新颖的设计才会在大浪淘沙中闪烁出与众不同的光芒，迈出走向胜利的第一步。

设计之美的第二要义是合理。

因为它解决了问题。设计不可能独立于社会和市场而存在符合价值规律是设计存在直接原因。如果设计师不能为企业带来更多的剩余价值，一个设计之所以被称为设计。相信世界上便不会有设计这个行业了

而设计之美的第三要义是人性。

设计是为人而设计的服务于人们生活需要是设计的最终目的自然，归根揭底。设计之美也遵循人类基本的审美意趣。对称、韵律、均衡、节奏、形体、色彩、材质、工艺…凡是能够想到审美法则，似乎都能够在设计中找到相应的应用。

使得设计师有别于纯粹的艺术家和纯粹的工程师，这三条规律。注定的命运，就是带着镣铐而舞蹈。

设计之美的依托

设计这种特有的审美规则并不是空穴来风，以为。面前有着客观的依据和需求。可以说，设计之美的依托是市场规律，正是严酷的市场竞争和适者生存的法则造就了这一审美趣味。

保守的手工艺美学一夜之间在机器的隆隆声中被涤荡得体无完肤。工业时代要求大批量、顺序化、符合利息利润法则的新型产品。自大工业时代拔地而起时。

功能主义似乎成为万古不变的审美法则。其简洁、科学的设计原则风靡整个文明大陆，一时间。造就了前工业时代的历史奇迹—市场充溢着一色的功能主义的产品，这一时期的设计之美为现代主义风格所主宰。

功能主义可以最大限度地满足机器的批量化要求，为什么？市场规律。当时的生产条件下。同时又狡黠地照顾到基本的美学原理，而大众也从批量的廉价产品中得到使用性的极大满足，何乐而不为？

肯定造就审美的异趣，风格成为流行时。自成体系。功能主义最具影响力的口号是形式追随功能（FormfollowFunction认为一件物品或建筑物的美和价值取决于它对于其目的适应性。

并将日常用品引入到工业化的大批量生产…这一原则衍生出自己的一套审美体系—简约主义、极少主义…发生了许多功能形式完美统一的优良设计。

但是市场的反复正如股市的跌宕。

生产能力越来越强时，当机器越来越多。广大人民开始不再满足于用的简单要求。

功能主义有着进步的意义、相当的生命力和合理的存在价值。但是绝不是万古不变的金科玉律。一旦生产力进一步提高，不可否认。消费者终于有能力购买奢侈品的时候，看倦了功能语言简略协调和单纯韵律的人们便开始垂青于新的造型语素，现代主义灌溉出的冷冰冰的造型语汇开始遭受市场的冷落。

这一现代主义的对立派开始在市场上阴谋变革。后现代。

美国建筑师罗伯特·文丘里（RobertVenturi出版了建筑的复杂性和矛盾性》一书。对功能主义少就是多的信条针锋相对地提出了少就是乏味。宣扬一种杂乱的复杂的含混的折衷的象征主义和历史主义。从而拉开了后现代主义设计的序幕。1966年。

这是地道的造反—一场视觉上的颠覆和侵略。可以说。

后现代主义则张扬，现代主义内敛。把内心的狂热和激情撕扯的淋漓尽致，市场也宽容地默许它夸张表示。这一时代变得五光十色、光怪陆离。

后现代主义的风格（其实后现代主义并没有风格，但是仔细分析。风格就是蔑视风格和体系）无外乎也满足了市场的达尔文主义。后现代主义作为一种过激的革命，完全符合市场的规律

市场的主宰—消费者终究是具有感情的活生生的男人和女人，知道。需要情感的宣泄，需要理想的寄托，需要有情调的生活氛围。现代主义单纯追求功能的产品使生活充满了冷漠，如果不是因为它好用、流行和廉价，人们不会把机床似的产品搬回家的

后现代主义的热情便开始走街串巷地吆喝，生产力和价格允许人们选择的一刹那。商业设计以新奇和花样抚慰着消费者的购买激动，其核心是有计划的废止制度，牺牲功能已经不再是一种罪过，视觉的满足和心理的空虚此时可以被定义为高于触觉和手感的功能要求。

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正是市场规律造就了设计风格的起落跌荡。可以看出。

现代主义及后现代主义的故事只是历史的昙花一现。

时而纵容设计师单纯的个人表示，市场法则时而维护严格的科学设计原理。时代的进步以及某些历史的偶然因素造就了设计风格的不可预见性和意趣盎然，充溢挑战和迷乱。

唯一亘古的市场及其规律。风格瞬息万变。

那么我该做什么？

遗憾地发现自己仍然是设计长河一浪花中之一点滴中之一微尘。从历史的长梦中惊醒。

不能一挥袖而天下应。多半无力发明划时代的设计革命—纵观现在所谓设计的革命，不是天才。十之九点九九是闹剧。将来我大则肩负着祖国工业兴起、进军国际市场的重任；小则需要养家糊口至少一人吃饱全家不饿。因此，脚踏实地，直面人生乃是应该做的头等大事。

紧跟时代潮流是对一个普通设计师最起码的要求。目标暂且定为—设计出60分的产品。⊙握市场脉搏。

这个及格分数实际上很难达到目前国内很少有几家大型企业现在能够做到国际市场的60分。

而这些能力靠理论很难培养得出来。只有在真正的市场中多做、多干、多失败才干磨练得出来。这60分需要设计师有敏锐的洞察力和抽象能力。

能力就会又提高一个台阶。几个毕业的同学戏言—且等我做垮这第3家公司。

公布一下他用资本家的血泪换来的经验：

总结目前流行的造型元素可事半功倍

注意细节

确信任何一个环节都不会出错 熟悉工艺。

知道自己设计的东西明年一定会过时

至少口头上不能胆怯 相信自己的能力。

关于形式和功能

设计作为造物的艺术，关于形式和功能的问题我也思考过很多次。这两者必然是合二而一的没有功能的形式设计是累赘的装饰品，而没有形式的功能设计是见不得人的粗陋物什。

两者没有孰高孰低之分。但是以为。

有了先后又能怎么样呢？为什么要分个主次先后呢？即使分了主次。

一个从哪里入手的问题，如果形式和功能到头来无非是一个方式方法的问题。就可以大胆放心地取舍了

而功能也不必完全让位于形式。不同的产品设计中，形式不必完全追随于功能。具体问题具体对待才是实事求是作风。

那么究竟该怎么做？

正是不知道怎么做才能真正的接近事实。以为。

非要强行定义一个方面的重要性只会造成学究的风气，不必知道究竟二者哪个重要。有利于设计的进步和学习更迭。

只需要知道两者都很重要就足矣。正如人有千面，实际的设计案例中。各不相同；产品也各自有着不同的属性和侧重点。

形式可退居其次；机械、工具等可算是功能为主的产品。

两个方面都很重要；家电、家具等算作功能和形式各一半的产品。

功能很简单，首饰、展示等属于形式优先的一类。无需过多考虑。

有的产品功能和形式紧密结合，而这其中还有很多分类。难以割裂，例如工业机械；有的产品功能居于内核，形式可以相对自由，例如IT类产品…这样一来，形式和功能之争就显得更为繁乱且大无必要，头来还得就事论事，墨守成规。

取舍可以按直觉大胆假设，设计终究是要讲灵感的形式和功能发生不可调和的矛盾时。然后小心求证，一切以满意适度为原则。

这就是比较欣赏的满意度原则。

总而言之　

历史的长河中，不认为设计风格有着进步和落后的区别。功能主义及其他只不过是一条分支—现在流线风格或许不比三星堆的诡秘曲线更有说服力。

拿到现在一样土得掉渣，看意大利50年前的设计。但是要敬仰—正如敬仰四羊方樽和兵马俑。那是一个时代的见证和当时的精粹，相信过不了10年，苹果电脑就会比它更掉渣。

感受到只有动荡和喜新厌旧，设计在市场的怀抱里。而我设计师要所做的就是对此心存感激且亦步亦趋。设计的时效性是饭碗存在原因。

而设计却只承认天才。如果有幸得知金字塔或者三星堆的缔造者，科学可以不时积累和进步。会用比敬重罗维十倍的热泪来祭奠他